skróty po głównych elementach serwisu
strona główna strona główna
Zmień język na angielski EN
Zaloguj się
wyszukiwarka serwisu
zmień język naEN
treść serwisu

Filtry

Kolekcja
Tworzywo, materiał
Autor, wytwórca
Miejsce powstania, znalezienia
Typ dokumentacji
Technika
Rodzaj obiektu
Lokalizacja, status
Czas powstania, datowanie
Era
Era
Data od:
Era
Wiek:
—+
Rok:
—+
Data do:
Era
Wiek:
—+
Rok:
—+
Dodaj zakres
Szukaj

Inne systemy periodyzacji:

Typ licencji

Twoje kryteria wyszukiwania:

WYCZYŚĆ filtry

  • Fraza: katedry

Obiekty

82
awers grafiki

Widok katedry w Pizie

Alliat A.

1820

Muzeum Pałacu Króla Jana III w Wilanowie

S/G/820/ML - Widok dolnych partii portyku kolumnowego katedry lubelskiej. Widoczny narożnik 5-stopniowych schodów wiodących do świątyni, dolne części 4 kolumn portyku oraz fragment fasady z portalem wejściowym na osi. U dołu po prawej, w tle fragment kamiennej balustrady oddzielającej plac katedralny od ulicy Królewskiej. Kolumny ukazane w perspektywicznym rzędzie, ustawione na niskich, kwadratowych cokołach, trzony gładkie. Formy modelowane miękko szerokimi, przetartymi smugami w odcieniu szarobrunatnym.

Fronton katedry w świetle księżyca

Wyczółkowski, Leon

1918 — 1919

Muzeum Narodowe w Lublinie

lico

Fotografia grupowa przed schodami katedry św. Piotra i Pawła w Zawierciu

nieznany

1920 — 1929

Muzeum Historii Żydów Polskich POLIN

Pocztówka czarno biała, sepiowana, w kadrze pionowym, otoczona jasnym marginesem. Przedstawia widok z wysokości. Główną częścią kompozycji jest wysoka, czworoboczna wieża, przykryta spadzistym dachem pokrytym dachówką. Wieża zwieńczona jest krenelażem, czyli zakończeniem w kształcie wymurowanego ząbkowania, pod którym na dwóch kondygnacjach umieszczone są zakończone łukami okna i blendy okienne, czyli płytkie wnęki w murze w kształcie okna. Z prawej strony do wieży przylega spadzisty dach i widać fragment ściany z wysokimi, ostrołucznymi oknami, przysłoniętymi częściowo przez korony drzew. Po lewej, w głębi fragment ściany zwieńczonej schodkowym szczytem, a dalej przylegający do budynku długi, murowany ganek na wysokich podporach, biegnący do niższej wieży zwieńczonej ozdobnym, schodkowym szczytem. W oddali pola uprawne. Niebo w tle z jasnymi obłokami.

Marienwerder i. Westpr. Glockenturm des evangelischen Domes | Kwidzyn w Pr. Zach. Dzwonnica ewangelickiej katedry

Pocztówka

Dürerhaus Paul Falk, Marienwerder i. Westpr.

1936 — 1944

Muzeum Zamkowe w Malborku

Pocztówka okolicznościowa z pogrzebu biskupa lubelskiego Franciszka Jaczewskiego AWERS: Kondukt pogrzebowy na Krakowskim Przedmieściu, na przodzie duchowni, po bokach osoby cywilne, dalej trumna niesiona na podwyższeniu, wokół zgromadzony tłum; w tle fasady kamienic z szyldami reklamowymi (napisy w językach polskim i rosyjskim), na balkonach stoją postacie. Przy dolnej krawędzi napis informacyjny wykonany odręcznie (litery w białym kolorze). Po prawej stronie karty zostawione puste pole REWERS: Czarna linatura z miejscem na adres, korespondencje oraz znaczek pocztowy; brak śladów obiegu pocztowego; brak informacji o wydawcy.

Pocztówka - Pamiątka z pogrzebu J. E. Ks. Biskupa Jaczewskiego

nieznany

1914

Muzeum Narodowe w Lublinie

Pocztówka czarno biała, sepiowana, w kadrze pionowym, otoczona jasnym marginesem. U dołu nadrukowany napis Marienwerder. Dom, Orgel-Empore. U góry nieczytelne pismo odręczne. Całość kadru wypełnia fotografia przedstawiająca część kościoła z organami umieszczonymi na emporze, czyli rodzaju antresoli. W dolnej części empora wsparta na czterech kolumnach połączonych ostrymi łukami. Podstawy kolumn wieloboczne, bez zdobień, a głowice dekorowane motywami roślinnymi. W łukach otworów widoczne wymurowania żeber sklepienia. Nad łukami empora odgrodzona balustradą o ażurowym wzorze czteroliści i trójliści. W górnej części duże organy kościelne składające się z długich, stożkowatych, pionowo ustawionych piszczałek w dekoracyjnej, ciemnej obudowie.

Marienwerder. Dom, Orgel Empore | Kwidzyn. Katedra, empora organowa

Pocztówka

Kunstverlag Wendt Groll, Marienwerder

ok. 1910

Muzeum Zamkowe w Malborku

Pocztówka czarno biała, w kadrze poziomym, otoczona jasnym marginesem. U dołu nadrukowane napisy, stylizowane na pismo odręczne. Na marginesie, w lewym rogu napis Marienwerder, w prawym napis Im Dom, wyżej na tle fotografii napis Kraus-Kopf. W całości kadru wnętrze świątyni. Ściana na wprost i częściowo widoczna z lewej strony wypełnione w dwóch trzecich wysokości oknami, zakończonymi ostrymi łukami i maswerkami, czyli dekoracjami odkutymi w kamieniu i ułożonymi we wzór czteroliści i trójliści. W oknach witrażowe szybki. Na ścianach poniżej okien malowidła przedstawiające kilkanaście postaci, w tym tronującą Marię z dzieciątkiem pośrodku. Po lewej stronie bogato dekorowany ołtarz z parą spiralnych kolumn podtrzymujących półkoliste zwieńczenie. Po bokach ujęty rzeźbiarską, ażurową dekoracją z wici roślinnej, w lewej widoczna dodatkowo wkomponowana w figurka aniołka. Centralną część ołtarza wypełnia wyrzeźbiona scena przedstawiająca Chrystusa na krzyżu, stojące pod nim dwie postaci i unoszące się nad nimi dwa anioły. Poniżej ustawiony na blacie stołu ołtarzowego prosty, biały krzyż, świeca w lichtarzu i ukośny pulpit na księgę. Po bokach ażurowe ozdobne barierki, między którymi dwa schodki. Na lewo od ołtarza stoi prostopadłościenna, dwudrzwiowa szafa, z pasami metalowych okuć, gęsto nabitymi główkami gwoździ i metalową zasuwą. Z prawej strony wnętrza na schodkowym podwyższeniu wysokie, okazałe siedzisko na kształt tronu, zamknięte bogato rzeźbionym obudowaniem. Na wprost w dwóch nawach kilka rzędów prostych ławek z oparciami oraz dwa piecyki żeliwne po bokach. Posadzka z romboidalnych płytek ułożonych we wzór biało czarnej szachownicy. W górnej części kadru widoczne fragmenty sklepienia oraz dwa zwisające żyrandole z żarówkami.

Marienwerder. Im Dom | Kwidzyn. W katedrze

Pocztówka

Atelier Fritz Krauskopf, Königsberg

lata 30. XX wieku

Muzeum Zamkowe w Malborku

lico obrazu

`Apostołowie i efeby` - kopia fragmentu fresku `Wniebowzięcie Dziew...

Allegri Antonio zw. Correggio kopia

XVIII

Muzeum Pałacu Króla Jana III w Wilanowie

krucyfiks kamieński - figura - Ujęcie z przodu; Ponadnaturalnych rozmiarów figura Chrystusa Ukrzyżowanego. Smukłe, wyidealizowane ciało o nieco wydłużonych proporcjach ułożone w esowaty kształt. Długie ręce rozłożone szeroko w formie rozciągniętej litery V. Dłonie ułożone płasko, zwrócone wnętrzem, o długich wyprostowanych palcach. Głowa zwieszona nisko przy prawej piersi. Miękko rzeźbiona twarz o zamkniętych oczach, długim nosie i lekko ściągniętych brwiach. Finezyjnie ułożona fryzura falujących włosów. Długi tors o łagodnym zarysie wypukłej klatki piersiowej, wklęsłej jamy brzusznej i kolistego brzucha. Szczupłe nogi skrzyżowane prawa nad lewą. Na biodrach chusta perizonium sięgająca kolan. W dłoniach i w skrzyżowanych stopach otwory na gwoździe. Korpus figury wykonany w jednym kawałku drewna. Ręce mocowane na trzpień w otwory w barkach. Na odwrociu torsu dwa metalowe oczka do zawieszenia figury na krzyżu. Chusta wtórnie skrócona z prawej strony, stopy uzupełnione.

Krucyfiks Kamieński - figura Chrystusa Ukrzyżowanego

warsztat strasburski

około 1300

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Widok katerdy Notre Dame w Paryżu. Na pierwszym planie widok wysokiego nabrzeża rzeki, wzdłuż którego zacumowane trzy barki. Powyżej, na drugim planie monumentalna bryła katedry. Horyzontalny układ kompozycji równoważą piony masztu usytuowanej centralnie łodzi i iglicy kościoła. Poszczególne elementy kompozycji budowane przy pomocy długich, poziomych kreskowań.

Katedra Notre Dame w Paryżu

Łopieńscy, Bracia

1903

Muzeum Narodowe w Lublinie

N/2824/ML - AV. Postać siedząca na tronie zwrócona w prawo trzymająca krzyż równoramienny. Przed postacią włócznia z proporcem. Legenda otokowa od krzyżyka inicjalnego: +S C (S V E N C E S L A) V S Fragment legendy w nawiasie nieczytelny wskutek zatarcia, względnie przesunięcia stempla. RV. W otoku popiersie biskupa z odkrytą głową z pastorałem ujęte we fragmencie muru z wieżyczkami na jego krańcach. Legenda dookolna od krzyżyka inicjalnego: + (S V E N C E ) S L A V [S] Fragmenty legendy w nawiasach nieczytelne wskutek zatarcia względnie przesunięcia stempla.

Denar biskupa krakowskiego Iwo Odrowąża

Odrowąż, Iwo

1218 — 1229

Muzeum Narodowe w Lublinie

Agresja IV - ujęcie z przodu;Kompozycja diagonalna w układzie poziomym. Z lewej części zwarte formy czerni – jedna na drugiej, piętrzące się, obniżone przy dolnym, prawym narożu. Formy brył namalowane fakturowo, szerokim pędzlem, którego dukt jest wyraźnie zaznaczony, przeciwstawiają się w większości monochromatycznej ugrowej przestrzeni tła dominującej w prawym, górnym narożu – w przeciwległym zaś jedynie zasygnalizowanej. W centrum, na styku czarnych form i ugru pojawiają się jaśniejsze, dynamiczne, świetliste przetarcia.

Agresja IV

Jurkiewicz, Zdzisław

1965

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Fotografia kolorowa. Na szarym tle w pionowym kadrze ustawiona cegła o nieregularnym kształcie w kolorze brunatnym. Widoczny przód i częściowo prawa boczna ścianka. Kształtem przypomina krzyż. Górna część uformowana jest w zarys przypominający gruszkę albo zaokrąglony, zwężający się do góry liść z parą małych wypustek u podstawy i noskiem na czubku. Cała powierzchnia cegły widocznie porowata, bardzo nierówna, z dużym zagłębieniem w środkowej części. Na bocznej ściance, pod poziomym ramieniem cegły widoczny fragment naklejonej białej, prostokątnej etykiety z częściowo czytelnym muzealnym numerem inwentarzowym obiektu.

Profilowana cegła żebrowa

nieznany

XIV wiek

Muzeum Zamkowe w Malborku

Fotografia kolorowa. Na szarym tle w pionowym kadrze ułożona cegła o nieregularnym kształcie w kolorze brunatnym. Widok na wprost. Kształtem przypomina krzyż. Górna część uformowana jest w zarys przypominający gruszkę albo zaokrąglony, zwężający się do góry liść z parą małych wypustek u podstawy i noskiem na czubku. Cała powierzchnia cegły widocznie porowata. W dolnej części i na krawędziach uszkodzenia.

Profilowana cegła żebrowa

nieznany

XIV wiek

Muzeum Zamkowe w Malborku

Fotografia kolorowa, w kadrze poziomym, przedstawia widok zespołu katedralno zamkowego od strony Wisły. Na pierwszym planie kilka pochylonych w różne strony wierzb z ulistwionymi koronami. Obok leżą ścięte, niektóre częściowo okorowane pnie. Nieco dalej na wprost cztery osoby pracujące przy białych płótnach. Głównym elementem jest ukazana na całej szerokości bryła kompleksu katedralno zamkowego z wysuniętym na pierwszy plan charakterystycznym, długim, wspartym na podporach gankiem, prowadzącym do wieży sanitarnej. Uzupełnieniem widoku jest zabudowa miejska. W górnej części tłem jest jasne niebo z białymi obłokami, a na nim w prawym górnym narożniku, tuż przy dachu wieży, stado lecących ptaków.

Ordensburg Marienwerder, Wpr. | Zamek zakonny Kwidzyn, Pr. Zach.

Grafika

Bendrat, Arthur

1906

Muzeum Zamkowe w Malborku

Fotografia kolorowa. Na szarym tle pionowo ustawiony spodek, a z lewej strony wysunięta do przodu, lekko zachodząca na niego filiżanka w kształcie rozszerzającego się walca, na okrągłej stopie i z małym, okrągłym, zdobionym drobnymi listkami uszkiem przy górnej krawędzi. Obydwa przedmioty z białej porcelany. Spodek okrągły, płaski, ze zdobieniami w złotym kolorze. Dno spodka udekorowane trzema okręgami, ułożonymi od środka jeden za drugim, w różnych odległościach. Krawędź obwiedziona złotym paskiem, a przed nim dekoracja z motywami roślinnymi. Na korpusie filiżanki widoczny częściowo obrazek w naturalnych kolorach, przedstawiający widok zamku i katedry w Kwidzynie, z charakterystycznym długim gankiem i wieżą sanitarną, rozległymi polami wokół oraz pasącym się stadem bydła na pierwszym planie. Pozostała część korpusu biała, z dekoracją roślinną przy wylewie, jak na obrzeżu spodka. Podstawa korpusu i krawędź stopy zdobione pasami w złotym kolorze. Wnętrze filiżanki również w złotym kolorze.

Filiżanka ze spodkiem

Königliche Porzellan Manufaktur, Berlin (1763-)

ok. 1844

Muzeum Zamkowe w Malborku

Pocztówka kolorowa, w kadrze poziomym. U góry nadrukowany w kolorze czerwonym napis Marienwerder, W.-Pr. Schloss, Nordseite. Całość kadru wypełnia widok zamku i katedry w Kwidzynie, zbudowanego z czerwonej cegły i krytego spadzistymi dachami pokrytymi dachówką. Zdjęcie ukazuje wyższe kondygnacje na równi i ponad koronami drzew. Ściany wypełnione różnej wielkości ostrołucznymi oknami i blendami okiennymi, czyli płytkimi wnękami w murze w kształcie okna, obejmującymi jedną lub kilka kondygnacji. Pośrodku ozdobny, schodkowy szczyt wieńczący jedną z niższych części budowli. Po jego dwóch stronach niemal bliźniacze, czteroboczne baszty wysunięte z lica muru, przykryte namiotowymi dachami. Na wprost patrzącego, spoza dachu wyłania się wysoka, czteroboczna wieża zwieńczona krenelażem, czyli zakończeniem w kształcie wymurowanego ząbkowania, przekryta czterobocznym dachem. Nad całością jasno błękitne niebo, lekko żółte w dolnej części.

Marienwerder, W.-Pr. Schloss, Nordseite | Kwidzyn, Pr. Zach. Zamek, północna strona

Pocztówka

Verlag von Bruno Günther, Marienwerder Wpr.

ok. 1910

Muzeum Zamkowe w Malborku

Pocztówka czarno biała, w kadrze poziomym. U góry, pośrodku nadrukowany napis Marienwerder - Partie an der Kaffeetrepe. Całość kadru wypełnia zabudowa. Od lewej strony szeroka utwardzona droga, przy niej murowane domy , z których widoczne są tylko fragmentarycznie ściany i dachy. Po prawej stronie na pierwszym planie schody kamienne lub betonowe z drewnianą poręczą, biegnące przez naturalne, porośnięte trawą wzniesienie. U ich podstawy na wysokim słupie latarnia z ozdobnym kloszem w kształcie odwróconego trapezu. Na szczycie wzniesienia dwa murowane budynki stojące do siebie prostopadle. Spoza nich widoczna wysoka, czworokątna wieża zwieńczona krenelażem, czyli zakończeniem w kształcie wymurowanego ząbkowania, przykryta spadzistym dachem. Środkową część kadru zajmują drzewa z rozłożystymi koronami, za którymi widać kolejną kamienicę, a wyżej ozdobny schodkowy szczyt zasłoniętej przez nie budowli. Za nim wyłania się fragment wieżyczki ze szpiczastym dachem. W oddali, nad ulicą widać fragment ganku, czyli murowanej, podłużnej budowli wspartej na wysokich podporach połączonych półkolistym łukiem.

Marienwerder — Partie an der Kaffeetreppe | Kwidzyn — fragment przy Schodach Kawowych

Pocztówka

Reinicke & Rubin, Dresden

1910 — 1915

Muzeum Zamkowe w Malborku

Pocztówka czarno biała, w kadrze poziomym, otoczona jasnym marginesem. W lewym dolnym rogu nadrukowany napis Kraus-Kopf, poniżej Marienwerder, w prawym Am Markt. Na pierwszym planie, po prawej stronie długi pasaż z arkadowymi podcieniami. Na froncie napis: Conditorei Utasch. W oddali po lewej stronie czterokondygnacyjna kamienica z dużymi oszklonymi witrynami. Bliżej patrzącego fragment ceglanego budynku z ostrołucznym oknem w górnej części, wypełnionym rozetą czyli dekoracją w kształcie wieloliścia z koncentrycznie ułożonych elementów. Ulica pomiędzy budynkami wybrukowana.

Marienwerder. Am Markt | Kwidzyn. Przy Rynku

Pocztówka

Photographie und Verlag von Fritz Krauskopf, Königsberg

lata 30. XX wieku

Muzeum Zamkowe w Malborku

Pocztówka czarno biała, w kadrze pionowym. Główną częścią kompozycji jest ustawiony we wnętrzu kościoła neogotycki ołtarz połączony z wysokim lektorium, czyli przegrodą dzielącą wnętrze na dwie części, z dwoma przejściami po bokach ołtarza. Całość bogato zdobiona rzeźbionymi ornamentami. Pośrodku, zamknięty ostrym łukiem obraz ze sceną zmartwychwstania. Na obrazie tym Chrystus stoi na kamiennej płycie. Okryty jest białym, udrapowanym na kształt szaty materiałem. Prawą rękę ma wzniesioną do góry w geście pozdrowienia, lewą wyciągniętą do przodu. Z prawej strony przed Chrystusem klęczy anioł. Przed obrazem, po bokach, na czterech kolumnach stoją cztery figury świętych w postaci mężczyzn ubranych w długie drapowane szaty. Bezpośrednio przed obrazem prostopadłościenna bryła stołu ołtarzowego, zdobiona na froncie kolumienkami i nakryta obrusem. Na niej ustawione pośrodku metalowy krucyfiks i otwarta księga, a po bokach lichtarze z wysokimi świecami, po trzy z każdej strony. Zwieńczenie ołtarza trójkątne. Na szczycie rzeźba Chrystusa na krzyżu, po bokach figury Najświętszej Marii Panny z lewej i św. Jana z prawej, obie z dłońmi ułożonymi w geście modlitewnym, wpatrzone w ukrzyżowanego Chrystusa. Z obu stron zwieńczenia dodatkowe dwie rzeźby, po lewej św. Piotr z kluczem w dłoni, po prawej św. Paweł wsparty na mieczu. Po bokach ołtarza częściowo widoczne duże, zakończone ostrym łukiem otwory przejść w przegrodzie. W tle gwieździste sklepienia wnętrza. U dołu wykonany odręcznie napis Marienwerder. Dom – Altar.

Marienwerder. Dom-Altar | Kwidzyn. Katedra-ołtarz

Pocztówka

Kunstverlag Wendt Groll, Marienwerder, Wpr.

ok. 1915

Muzeum Zamkowe w Malborku

Pocztówka czarno biała, sepiowana, w kadrze poziomym. W lewym dolnym rogu nadrukowany napis: Marienwerder, Westpr., Marienburgerstrasse, w prawym 1671. Główną osią kompozycji jest długa, szeroka, brukowana ulica. Po obydwu jej stronach stoją kamienice różnej wielkości, w różnym kształcie i stylu. Wzdłuż i pomiędzy nimi widoczne przewody sieci elektrycznej. Na ulicy i chodnikach kilkanaście osób poruszających się w obydwu kierunkach.

Marienwerder, Westpreussen Marienburgerstrasse | Kwidzyn, ul. Malborska

Pocztówka

F. Böhnke (R. Gründer), Marienwerder, Wpr.

ok. 1928

Muzeum Zamkowe w Malborku

Orzełek 1 Dywizji Piechoty im. Generała Tadeusza Kościuszki - Ujęcie z przodu; Metalowa odznaka wojskowa w formie orła wzorowanego na orle z sarkofagu Władysława Hermana i Bolesława Krzywoustego w Płocku – bez korony i tarczy amazonek. Sylwetka zwarta, głowa zwrócona w lewo, na brzegach rozpostartych skrzydłach wyróżniają się długie pióra – po pięć z każdej strony. Łapy z trzema szponami. Na łapie lewej jeden ze szponów odłamany.

Orzełek 1 Dywizji Piechoty im. Generała Tadeusza Kościuszki

Broniewska, Janina

1943

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Palimpsest - ujęcie z przodu; Tryptyk malarski wykonany na trzech oryginalnych, czarnych tablicach szkolnych. Układ tablic pionowy. Tablice z płyty pilśniowej w drewnianych ramach. Powierzchnia tablic silnie spękana. Na każdej z trzech tablic wizerunek czarnego, dziewczęcego fartucha szkolnego bez rękawów wypełniający 3/4 powierzchni kompozycji.

Palimpsest

Nowicka-Grochal, Hanna

1988

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Portret Johanna Gebharda Rabenera - ujęcie z przodu; Owalny obraz przedstawia mężczyznę w średnim wieku, w ujęciu en trois quarts, w wystudiowanej, choć pozornie swobodnej pozie. Prawą rękę grzbietem dłoni wspiera na biodrze, lewą podtrzymuje połę malowniczo udrapowanego płaszcza w kolorze ciemnego ugru w delikatne złociste wzory, z szaro-niebieskim podbiciem. Dopełnienie stroju stanowi zawiązana pod szyją chusta z modnej w 2. połowie XVII w. weneckiej koronki igłowej w wypukłe floralne wzory typu Point de Venise. Drapowany płaszcz, kosztowne koronki, a także długa, ciemna peruka allonge są oznaką dostojeństwa i godności. Miękki modelunek idealizuje rysy niemłodej już twarzy, łagodząc zmarszczki na czole i wokół ust. W przedstawieniu twarzy zwraca uwagę podjęta przez artystę próba psychologicznej charakterystyki portretowanego. Mężczyzna kieruje w stronę widza uważne, lekko zdystansowane spojrzenie. Mężczyzna ukazany został na ciemnym tle, z połyskującą po lewej stronie podwieszoną kotarą w oliwkowym kolorze i zarysem monumentalnej kolumny przy prawej krawędzi pola obrazowego.

Portret Johanna Gebharda Rabenera

nieznany malarz gdański z kręgu Andreasa Stecha

około 1685 — 1690

Muzeum Narodowe w Szczecinie

scena biblijna - ujęcie z przodu; Odbitka w układzie pionowym, czarną farbą drukarską na prostokątnym arkuszu papieru. Arkusz obcięty – ślad odcisku płyty zachowany w górnej, lewej części; liczne przedarcia brzegów, większość podklejona papierem, ubytek lewego dolnego rogu; Kompozycja symultanicznie przedstawia wydarzenia związane z ukrzyżowaniem Chrystusa na Golgocie. Na pierwszym planie po lewej odział konnicy rzymskiej z dowódcą i chorążym na czele. Po prawej biodro i noga robotnika uczestniczącego w podnoszeniu krzyża. W głębi słudzy przybijają Chrystusa do leżącego krzyża, a za nimi widoczni dwaj żołnierze rzymscy prowadzący skazanego na miejsce kaźni. Szymon Cyrenejczyk podtrzymuje prawą rękę Chrystusa. W tle widoczna zabudowa Jerozolimy. Pod przedstawieniem po lewej zachowana data wykonania odbitki: Aº 1638, a po prawej fragment dedykacji: D CORNELIO VANDER GEEST VIRORVM OPTIMO [...].

De Kriusoprichting | Podniesienie krzyża

scena biblijna

Rubens, Peter Paul

1638

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Znaleziono 82 obiektów

Pokaż więcej obiekty

Brak wyników

Dodaj notatkę

Edytuj notatkę

0/500

strona główna

Ustawienia prywatności

Używamy plików cookie, aby ułatwić Ci korzystanie z naszego serwisu oraz do celów statystycznych. Plikami cookie możesz zarządzać, zmieniając ustawienia swojej przeglądarki internetowej. Więcej informacji w Polityce prywatności.

Jakiś filtr
Data od:
Era
Wiek:
—+
Rok:
—+
Data do:
Era
Wiek:
—+
Rok:
—+
Dodaj zakres
asd