skróty po głównych elementach serwisu
strona główna strona główna
Zmień język na angielski EN
Zaloguj się
Powrót na poprzednią stronę Powrót do List do Haliny Altman MPOLIN-A8.1.40 – W muzeach
wyszukiwarka serwisu
zmień język naEN
treść serwisu

Filtry

Kolekcja

Kategoria 1

Tworzywo, materiał

Kategoria 1

Autor, wytwórca

Kategoria 1

Miejsce powstania, znalezienia

Kategoria 1

Typ dokumentacji

Kategoria 1

Technika

Kategoria 1

Rodzaj obiektu

Kategoria 1

Lokalizacja, status

Kategoria 1

Czas powstania, datowanie
Era
Era
Data od:
Era
Wiek:
—+
Rok:
—+
Data do:
Era
Wiek:
—+
Rok:
—+
Dodaj zakres
Szukaj

Inne systemy periodyzacji:

Kategoria 1

Typ licencji

Kategoria 1

Obiekty

0
Kobieta-kogut - ujęcie z przodu; Na ciemnej neutralnej płaszczyźnie duża uogólniona forma (płótno niezamalowane), na tym nieregularna płaszczyzna bieli. U góry po lewej zarys ujętej w 3/4 od tyłu głowy kobiecej. U dołu do formy wpisane zarysy dwóch nóg w butach z wysokimi obcasami. Akcent różu rozbielonego po lewej części formy, płaszczyzny różu przełamanego brązem u dołu i w prawym dolnym narożu.

Kobieta-kogut

Pągowska, Teresa

1979

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Z cyklu Rehearsals for Adulthood (The Dreamer, after Man Ray) - ujęcie z tyłu; Jedna z dwóch czarno-białych fotografii. Fotografia pionowa przedstawia całą sylwetkę mężczyzny z nagim torsem, w ciemnych spodniach, ustawioną pod kątem do widza, z lewej strony pracy. Na wprost mężczyzny znajduje się aparat fotograficzny na statywie/trójnogu ustawionego w trawie, na łące z widokiem gór w tle. Ręce postaci są wyprostowane wzdłuż tułowia, głowa mocno odchylona w tył, twarz zwrócona ku niebu. Można się domyślić, ze na zdjęciu b widzimy samego artystę, który robi sobie zdjęcie; za nim musi znajdować się morze, które jest tłem i jednocześnie ważnym. dominującym elementem fotografii pierwszej.

Rehearsals for Adulthood (The Dreamer, after Man Ray) | Ćwiczenia z dorosłości (Marzyciel, według Man Ray'a)

Silomäki, Jari

1997 — 2001

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Z cyklu Rehearsals for Adulthood (If she seats here...) - ujęcie z przodu; Czarno-biała fotografia pustych, złożonych krzeseł na widowni sali teatralnej lub kinowej (7 rzędów). Diagonalnie, od lewego dolnego do prawego górnego rogu narysowane białym tuszem 3 kółka: 3 cm średnicy na oparciu siedzenia w lewym dolnym rogu, 1,5 cm śr. na krześle w 3 rzędzie od dołu, na prawo od osi fotografii, i trzecie, małe kóleczko na siedzeniu skrajnym po prawej stronie w przedostatnim rzędzie. Kółka te łączą strzałki (skierowane do środkowego kółka) i tekst napisany białym tuszem, pismem odręcznym, w j.angielskim: od kółka górnego do środkowego:

Rehearsals for Adulthood (If she seats here...) | Ćwiczenia z dorosłości (Jeśli ona siedzi tutaj..)

Silomäki, Jari

1997 — 2001

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Kompozycja kwadratowa 6.01.04 - ujęcie z przodu; Kompozycja kwadratowa. Do płyty pilśniowej na całej powierzchni przyklejone czworokątne, wielobarwne listewki. Szerokość i głębokość listewek zróżnicowana. Różną szerokość mają także niewielkie odstępy pomiędzy listewkami. Płyta stanowiąca tło kompozycji fioletowa, kolorystyka listewek zróżnicowana: żółć, zieleń, odcienie czerwieni, oranż granat, róż. Barwy czyste, nasycone.

6.01.04

Nowacki, Andrzej

2004-01-06

Muzeum Narodowe w Szczecinie

obraz - Ujęcie z przodu; Kompozycję wypełniają sylwety postaci nakładających się na siebie, okonturowanych czernią (monotypia). Na tym elementy płaszczyzn barwnych w pionowych ciągach: od lewej fiolet, czerwień, dalej wymiennie odcienie fioletu, różu, zgaszonego szarością brązu.

Wyrazy

kompozycja abstrakcyjna

Jarema Maria

1956

Muzeum Narodowe w Szczecinie

kompozycja abstrakcyjna - Wertykalna abstrakcja wykonana w dwóch technikach, co determinuje jej kompozycję i kolorystykę. W środkowej części, widać szeroki, pionowy, prostokątny kształt wyciśnięty w białym kartonie tła. Prostokąt został podzielony na równe dwie części: dolna odciśnięta w regularny wzór drobnych, poziomych pasków, ma w części środkowej widoczny wyraźnie element o nieregularnym kształcie (granice powojennej Polski?). Część górna składa się z mocno odciśniętych pionowych, szerokich pasów. Na te pasy, centralnie, został nałożony ceglasto-czarny kulisty wzór z elementami zgeometryzowanej spirali u góry, 3 pionowymi, falującymi pasami biegnącymi od środka ku dołowi oraz drobnym kreskowaniem u dołu (drzewa w pejzażu?).

Bez tytułu

kompozycja abstrakcyjna

Blum, Aviva

XX wiek

Muzeum Historii Żydów Polskich POLIN

Wspomnienie lata 4 - Ujęcie z przodu; Kompozycja w układzie poziomym w odcieniach beżowo-szaro-brązowych. Przy lewej krawędzi postać mężczyzny ujęta do połowy, z profilu, zwrócona w prawo, na głowie ma ciemnobrązowy beret. Za nią dwie sylwetki (popiersia) mężczyżn również zwrócone do widza prawym bokiem. Jeden z nich, bardziej w głębi prawie wtapia się w ciemne tło. Przed nim graficznie wyodrębniona sylwetka siedzącego, pochylonego do przodu mężczyzny cała w szarościach. Mężczyzna jest odwrócony od widza lekko w bok, w roboczym szarym kombinezonie, ręce wyciągnięte do przodu. Przestrzeń po prawej stronie wypełniona zgeometryzowanymi elementami. Przy prawej bocznej krawędzi rysunek nieregularnych jasnych plam i linii.

Wspomnienie lata 4 

Schlabs, Bronisław

1980

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Wspomnienie lata 5 - Ujęcie z przodu; Kompozycja pozioma łącząca fotografię i malarstwo. W części środkowej ciemna lśniąca płaszczyzna przecięta od góry wąskim białym pasem zamkniętym klinem w połowie wysokości obrazu. Po lewej stronie z czarnej płaszczyzny wyłania się głowa, ramię i ręka pochylonego, ujętego z profilu mężczyzny, na przeciw którego widoczna czarna sylwetka człowieka przeciętego boczną krawędzią obrazu. W części po prawej stronie z czerni środkowej płaszczyzny, tuż pod górną krawędzią obrazu wyłania się – przedstawiona z profilu – głowa mężczyzny w czapce. Z boku czarna sylweta postaci przecięta krawędzią. W przestrzeni po lewej i prawej stronie formy elementów maszyn.

Wspomnienie lata 5 

Schlabs, Bronisław

1980

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Kompozycja 2 - ujęcie z przodu; Kompozycja z polichromowanej masy plastycznej nałożonej na obramowaną listwami płytę pilśniową. Wzdłuż osi pionowej wtopione w masę rytmicznie rozlokowane różnokształtne elementy metalowe i drobne kamienie. Kolorystyka tła zdominowana przez beże i ugry, elementy metalowe lekko skorodowane, podkolorowane cynobrem, kamienie naturalne, w odcieniach szarości i beżu.

Kompozycja 2 

Eysymont, Tadeusz

prawdopodobnie 1958 — 1959

Muzeum Narodowe w Szczecinie

rzeźba; Światowid I - ujęcie z tyłu; Smukła, abstrakcyjna forma o jasnoszarej barwie na podstawie. Na szczycie antropomorficzna głowa o czterech twarzach umieszczona na słupie. Poniżej, jedna na drugiej, nieokreślone formy: belkowate; geometryczne, w tym zespolone ze sobą koła ustawione pionowo, pod kątem prostym względem siebie; formy księżycowate; przenikające się krzyżowo z trójnogiem u dołu. Powierzchnia gipsu niejednorodna: miejscami ze śladami szpachli i innych narzędzi, rysami; miejscami zaś opracowana szczegółowiej - wygładzona nieco w środkowej partii o geometrycznej formie z wkomponowanymi w nią dwoma płaskimi dyskami, na bokach których odciśnięto czworoboki z kołami w środku. Dwustopniowa podstawa w formie pionowo ustawionego walca o jajowatym przekroju i dokładnie opracowanej powierzchni, dającej wrażenie kamiennego muru.

Światowid I

idol

Lewiński, Sławomir

1972

Muzeum Narodowe w Szczecinie

zespół rzeźb; Zmierzch królów - ujęcie z przodu; Zespół surrealistycznych antropomorficznych i zoomorficznych figur o ceglasto-szarej barwie, od lewej: a) Postać męska o zwartych nogach, uniesionych w górę, zgiętych w łokciach ramionach. Sterczące nakrycie głowy, spodnie bufiaste na biodrach, na nogach poprzecznie nałożone paski gliny. Na torsie i szyi ryty. b) Jeździec na koniu bez nóg. Szeroko rozstawione ręce, wsparte dłońmi o biodra, w lewej sterczący w górę miecz. Głowa mała na długiej szyi, na szyi kryza. Na torsie rytem zaznaczone łuski pancerza. W stosunku do postaci koń mały, schematycznie potraktowany. c) Ogólnie potraktowanej stojącej na postumencie postaci kobiecej. Głowa odchylona w prawo, w tył, tors w lewo, fragmentarycznie zaznaczony. Od bioder draperie fałd spódnicy. Po prawej, przy postaci pionowa forma połączona trzema poziomymi trzpieniami z postacią. Na wysokości torsu postaci forma nieco powiększa się i łączy z postacią. d) Skręcona spiralnie, wysmukła postać kobieca o tektonicznej formie. Twarz pociągła, na głowie duży, płaski beret. Na grubej szyi rytmiczne krążki. Prawe ramię opuszczone ukośnie w dół, w ręce wachlarz. Na ramieniu trzy czarne krążki. Na podstawie 4 

Zmierzch królów

zespół rzeźb

Lewiński, Sławomir

1962

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Iluzja integralna V - ujęcie z przodu; Kompozycja prostokątna w układzie pionowym podzielona diagonalnie na dwie trójkątne plamy barw: szarą i czarną. Szary trójkąt przechodzący od tonów jaśniejszych u góry do ciemniejszych na dole wypełnia lewą górną część kompozycji. Jego ramiona wyznaczone są górną i lewą krawędzią obrazu, podstawa zaś to przekątna stanowiąca granicę barw, która biegnie od lewego dolnego narożnika do prawego górnego. Ramiona z podstawą łączą dwa ukośne, cienkie paski - błękitny i biały. Prawą i dolna część kompozycji stanowią dwa czarne trójkąty powstałe na skutek wycięcia w formie pasa, biegnącego ukośnie od prawego dolnego narożnika do przekątnej.

Iluzja integralna V

Berdyszak, Jan

1971

Muzeum Narodowe w Szczecinie

rysunek: Iluzja integralna - Ujęcie z przodu; W środku obrazu wycięty otwór o nieregularnym kształcie (wielobok). Pozostała powierzchnia kompozycji podzielona ukośnymi liniami na cztery płaszczyzny wypełnione barwnymi plamami: czerwoną, zieloną, żółtą i białą; od prawego górnegfo rogu do środka narsowana czarna linia.

Iluzja integralna

Berdyszak, Jan

1972

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Kompozycja kół w obrysie - Ujęcie z przodu; Kompozycja pionowa złożona z dwóch elips usytuowanych jedna nad drugą. Kontur elipsy w górnej części jest zaciemniony cieniowniem od brzegów do coraz jaśniejszych krawędzi wewnętrznych. Ze środka elipsy dolna jaśnieje biała, rozświetlona plama. Obie elipsy łączą trzy kolorowe półkola i ćwierćkola (brązowe, żółte i białe) połaczone liniami okalającymi elipsy z ich prawej strony. Całość zamyka namalowana cienka linia ramy.

Kompozycja kół w obrysie

Berdyszak, Jan

1970

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Schody z czterema postaciami - Ujęcie z przodu; widok wnętrza klatki schodowej z czterema – a właściwie pięcioma migawkowo, fragmentarycznie ukazanymi postaciami. Kompozycja z nagim młodzieńcem oraz osobami w strojach gimnastycznych i ze sportowymi atrybutami. Widzimy motyw relacji ciała i geometrycznej przestrzeni

Treppe mit vier Figuren | Schody z czterema postaciami

scena rodzajowa

Bernhardt, Friedrich

1931

Muzeum Narodowe w Szczecinie

pejzaż - Ujęcie z przodu; Obraz Friedricha Bernhardta Stettin I. Motywy marynistyczne z nowym językiem geometrii. U dołu obrazu statek w porcie. Odcienie błękitu, szarości oraz blady pomarańcz. Przy statku z lewej u dołu geometryczny żuraw stoczniowy.

Stettin I | Szczecin I

pejzaż

Bernhardt, Friedrich

1930

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Obraz, 09/08 (w Daugavpils) - ujęcie z przodu; Na złoto-jasnobrązowym tle sześć czerwonych kropek: dwie pełne kropki - jedna przy górnej lewej krawędzi obrazu, druga bliżej prawego dolnego rogu. Pozostałe 4 kropki ( 3 namalowane tuż przy krawędziach są niepełne) umiejscowione po dwie niedaleko prawego górnego rogu oraz przeciwnego lewego dolnego rogu. Obraz namalowany na płótnie naciągniętym na wypukłą formę z drewna - płótno przycięte równo do łuku formu w dolnej i górnej jej części.

09/08. W Daugavpils

Radke, Marek

2008

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Obraz. Wrażenie czerwone - ujęcie z przodu; Kwadratowy obraz. Czerwone, na pierwszy rzut oka, tło jest niejednolite - widoczne są pociągnięcia pędzla, delikatne, drobne smugi w odcieniach od jasnoczerwonego do grafitu. Czarna kropka o średnicy 11,5 cm jest przesunięta od środka pracy na lewo i lekko w górę. Namalowana pędzlem, czarną matową farbą, spod warstwy malarskiej prześwituje miejscami czerwone tło. Obraz oprawiony w drewnianą, pomalowaną na szaro ramę okalającą obraz.

Wrażenie czerwone nr 24

Radke, Marek

1994

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Obraz

Martwy język

obraz

Krygier, Monika

2002

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Obraz z cyklu Moja gramatyka NIE-RO-ZU-MIEM - ujęcie z przodu; Kompozycja abstrakcyjna w układzie pionowo wydłużonego prostokąta. Na jednolicie szarym tle widoczne dwa elementy: w górnej partii kompozycji - biała, nieregularna plama, z mniejszą, czerwoną plamą w jej centrum; w dolnej części kompozycji - czerwona kropka. Poniżej białej plamy monochromatyczne, wyodrębnione jedynie w gładkiej fakturze obrazu (w postaci lekkich zgrubień konturu) trzy podobne, nieregularne formy, z których dwie z mniejszą plamą w środku.

NIE-RO-ZU-MIEM

Krygier, Monika

2002

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Nr 1 - ujęcie z przodu; Kompozycja w układzie poziomym. Biała powierzchnia płótna wypełniona na całej powierzchni rytmicznie rozmieszczonymi rozpikselowanymi punktami. Środki punktów czarne, obrzeża w rozjaśnianej stopniowo skali kolorystycznej od ciemnoniebieskiego do błękitnego.

Nr 1 

Romańczuk, Zbigniew

2013

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Wielobarwna kompozycja abstrakcyjna z zarysem postaci ludzkiej oraz przenikających się płaszczyzn. Na dole podłużny, poziomy, brązowy kształt zwężający się ku prawej stronie, prześwitujący zza postaci. Z lewej pochylony czworobok i kolejny czworobok, przylegające do zarysu sylwetki ludzkiej; owalna głowa bez detali twarzy. W tle niebieskie i żółte plamy.

[Bez tytułu]

1957

Muzeum Narodowe w Lublinie

Kompozycja abstrakcyjna w typie taszystowskim. Złożona z nieregularnie rozlewających się i przenikających plam farby - błękitnej po lewej stronie kompozycji, żółtej w centrum oraz szarości po prawej. W obrębie płaszczyzn koloru liniowe, poziome i pionowe nacieki czarnej farby. Tło w tonacji czerni.

Bez tytułu

Durakiewicz, Jerzy

1960

Muzeum Narodowe w Lublinie

Kompozycja abstrakcyjna w typie taszystowskim. Zbudowana przy pomocy nakładanych warstwowo, przetartych pasm w tonacji szarości. Na nie nałożone regularne pasma kropkowań tworzących miejscami skupiska czerni. W obrębie kompozycji swobodne rozlewające się plamy czerwonej farby tworzące barwny kontrakpunkt.

Kompozycja

Zwoliński, Przemysław

1962

Muzeum Narodowe w Lublinie

New York City Crisscross

Mysłowski, Tadeusz

1989

Muzeum Narodowe w Lublinie

Znaleziono 53 obiektów

Pokaż więcej obiekty

Brak wyników

Dodaj notatkę

Edytuj notatkę

0/500

Jakiś filtr
Data od:
Era
Wiek:
—+
Rok:
—+
Data do:
Era
Wiek:
—+
Rok:
—+
Dodaj zakres
asd