Przejdź do menu głównego
Przejdź do wyszukiwarki
Przejdź do treści
Mapa serwisu

EN

Zaloguj się

Postawangarda i sztuka progresywna Muzeum Narodowe w Szczecinie

Zespół obiektów artystycznych obejmujący okres od lat siedemdziesiątych XX wieku do chwili obecnej. Nadrzędną cechą decydującą o doborze prac była kwestia użytego języka i jego nowatorskości lub odmienności od tych powszechnie stosowanych w sztukach wizualnych. Wśród wybranych obiektów znajdują się dzieła takich artystów jak Józef Robakowski, Antoni Mikołajczyk, Zbigniew Taszycki i innych.

Obiekty

0

Sortowanie

Ziemia XXIII - ujęcie z przodu; Płaszczyzna obrazu pokryta układem drobnych pofalowanych linii, których nasilenie gęstości powoduje zarysowanie form sfalowanych w lewej dolnej części obrazu. Koloryt: różne odcienie zieleni, biel i czerń.

Ziemia XXIII

Fogtt, Andrzej

1981 — 1982

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Pejzaż z horyzontem - ujęcie z przodu; Pejzaż z horyzontem. Jedna z dwóch analogicznych, poziomych części. Pejzaż jako migotliwy werniks. Konstrukcja obrazu skonfigurowaną z niezliczonej liczby pulsujących punktów, powstałe z metody nakładania farby – kropka po kropce – oraz obecnych na obrazach kształtów malowanych werniksem.

Pejzaż z horyzontem

Sławomir Marzec

2004

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Ćwiczenia z geometrii nieeuklidesowej - ujęcie z przodu; Praca Ćwiczenia z geometrii nieeuklidesowej składa się z trzech części- tryptyku: Wszystkie części skonstruowane są z dwóch warstw – na płaskie blejtramy nałożone są arkusze papieru, które dzięki zagięciom, nacięciom i lekkim przesunięciom względem podobrazia tworzą formy wypukłe i pofalowane.
Prace złożone z dwóch warstw – na płaski blejtram nałożone są dwa arkusze papieru. Arkusz wierzchni przedarty centralnie od górnej krawędzi do połowy wysokości. Krawędź przedarcia tworzy promień okręgu wpisanego w kwadrat. Okręg ma charakter negatywowy, o nierównych, postrzępionych granicach – powstał przez zamalowanie niemal całej powierzchni arkusza czarnym grafitem niedługimi, łukowatymi kreskami biegnącymi w różnych kierunkach.
Praca pierwsza z lewej: Prawa, górna część, w obszarze rozdarcia arkusza nieznacznie wsunięta jest pod lewą część, przez co prawa krawędź arkusza uniesiona została do góry odsłaniając fragment znajdującego się poniżej drugiego arkusza z analogicznym przedstawieniem.
Praca środkowa: Prawa, górna część arkusza odsunięta jest w prawo wyginając łukowato i unosząc do góry jego płaszczyznę po prawej stronie. Ujawnia przez to fragmenty umieszczonego poniżej drugiego arkusz z analogicznym przedstawieniem w trzech obszarach: u góry niemal w centrum, w prawym górnym narożniku i w prawym dolnym.
Praca trzecia z prawej: Prawa, górna część arkusza zwisa w dół – od końca przedarcia na środku arkusza do prawego górnego narożnika – odsłaniając tylną białą stronę oraz ujawniając umieszczony poniżej drugi arkusz z analogicznym przedstawieniem.

Ćwiczenia z geometrii nieeuklidesowej

tryptyk

Wojciechowski, Waldemar

1991

Muzeum Narodowe w Szczecinie

obraz; Światło, oliwkowy - Ujęcie z przodu; Abstrakcja geometryczna w kształcie kwadratu. Na oliwkowym podłożu o subtelnych niuansach tonalnych trzy brązowe poziome prostokąty. Dwa spośród nich graniczą krótszymi bokami z bocznymi krawędziami obrazu: pierwszy, u góry, z lewą krawędzią; drugi, poniżej, z prawą. Trzeci prostokąt ulokowany powyżej dolnej krawędzi przedstawienia na lewo od jego osi symetrii.

Światło, oliwkowy

KLIMEK Krzysztof

2004

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Kompozycja 12 - ujęcie z przodu; Kompozycja pionowa, abstrakcja wykonana w technice mieszanej. Na ciemnym tle meandrowy układ form emaliowanej blachy malowanej w kolorach ugru, żółcieni, brązów, zieleni, łączonej rytmicznymi ciągami wtopionych w nią zapałek. Niesygnowany.

Kompozycja 12

Eysymont, Tadeusz

1960 — 1963

Muzeum Narodowe w Szczecinie

grafika - Ujęcie z przodu. Kompozycja pozioma. Na karcie papieru o nierównych krawędziach fotografia brzegu morskiego. Łagodnie sfalowane morze tuż przy piaszczystej plaży, zajmuje większą część obrazu. Fotografia z widocznym rastrem, nadrukowana od górnej krawędzi, skąd nierówną, ukośną linią opada do prawego dolnego rogu. Praca w granatowo-fioletowych tonach. Na części przedstawiającej wodę naniesione zostały z góry na dół, pod lekkim kątem szerokie pasma w kolorach szaroseledynowym i jasnozielonym.

Klisze 2

Struk, Tomasz

1980

Muzeum Narodowe w Szczecinie

grafika - Ujęcie z przodu obrazu w ramie. Kompozycja pozioma. Na karcie papieru o nierównych krawędziach fotografia brzegu morskiego. Łagodnie sfalowane morze tuż przy piaszczystej plaży, zajmuje większą część obrazu. Fotografia z widocznym rastrem, nadrukowana od górnej krawędzi, skąd nierówną, ukośną linią opada do prawego dolnego rogu. Praca w pastelowych, żółtawo-błękitnych i bladozielonych tonacjach. Na części przedstawiającej wodę naniesione zostały z góry na dół, pod lekkim kątem szerokie pasma w odcieniach szarości.

Klisze 1

Struk Tomasz

1980

Muzeum Narodowe w Szczecinie

grafika - Ujęcie z przodu. Kompozycja pozioma. Na karcie papieru o nierównych krawędziach fotografia brzegu morskiego. Łagodnie sfalowane morze tuż przy piaszczystej plaży zajmuje większą część obrazu. Fotografia z widocznym rastrem, nadrukowana od górnej krawędzi, skąd nierówną, ukośną linią opada do prawego dolnego rogu. Praca w barwach jasnobłękitnych i jasnozielonych (w prawej częsci), z pasmami bladej czerwieni przechodzącej w kolor jasnopomarańczowy po lewej stronie i na górze w linii horyzontu. Cienka, pomarańczowa, nierówna linia biegnie wdłuż lewej, dolnej i częściowo prawej krawędzi wydrukowanej fotografii. Nadruk pokrytwają naniesione z góry na dół, pod lekkim kątem szerokie maźnięcia.

Klisze 3

Struk, Tomasz

1980

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Wspomnienie lata 4 - Ujęcie z przodu; Kompozycja w układzie poziomym w odcieniach beżowo-szaro-brązowych. Przy lewej krawędzi postać mężczyzny ujęta do połowy, z profilu, zwrócona w prawo, na głowie ma ciemnobrązowy beret. Za nią dwie sylwetki (popiersia) mężczyżn również zwrócone do widza prawym bokiem. Jeden z nich, bardziej w głębi prawie wtapia się w ciemne tło. Przed nim graficznie wyodrębniona sylwetka siedzącego, pochylonego do przodu mężczyzny cała w szarościach. Mężczyzna jest odwrócony od widza lekko w bok, w roboczym szarym kombinezonie, ręce wyciągnięte do przodu. Przestrzeń po prawej stronie wypełniona zgeometryzowanymi elementami. Przy prawej bocznej krawędzi rysunek nieregularnych jasnych plam i linii.

Wspomnienie lata 4

Schlabs, Bronisław

1980

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Wspomnienie lata 5 - Ujęcie z przodu; Kompozycja pozioma łącząca fotografię i malarstwo. W części środkowej ciemna lśniąca płaszczyzna przecięta od góry wąskim białym pasem zamkniętym klinem w połowie wysokości obrazu. Po lewej stronie z czarnej płaszczyzny wyłania się głowa, ramię i ręka pochylonego, ujętego z profilu mężczyzny, na przeciw którego widoczna czarna sylwetka człowieka przeciętego boczną krawędzią obrazu. W części po prawej stronie z czerni środkowej płaszczyzny, tuż pod górną krawędzią obrazu wyłania się – przedstawiona z profilu – głowa mężczyzny w czapce. Z boku czarna sylweta postaci przecięta krawędzią. W przestrzeni po lewej i prawej stronie formy elementów maszyn.

Wspomnienie lata 5

Schlabs, Bronisław

1980

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Kompozycja 2 - ujęcie z przodu; Kompozycja z polichromowanej masy plastycznej nałożonej na obramowaną listwami płytę pilśniową. Wzdłuż osi pionowej wtopione w masę rytmicznie rozlokowane różnokształtne elementy metalowe i drobne kamienie. Kolorystyka tła zdominowana przez beże i ugry, elementy metalowe lekko skorodowane, podkolorowane cynobrem, kamienie naturalne, w odcieniach szarości i beżu.

Kompozycja 2

Eysymont, Tadeusz

prawdopodobnie 1958 — 1959

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Iluzja integralna V - ujęcie z przodu; Kompozycja prostokątna w układzie pionowym podzielona diagonalnie na dwie trójkątne plamy barw: szarą i czarną. Szary trójkąt przechodzący od tonów jaśniejszych u góry do ciemniejszych na dole wypełnia lewą górną część kompozycji. Jego ramiona wyznaczone są górną i lewą krawędzią obrazu, podstawa zaś to przekątna stanowiąca granicę barw, która biegnie od lewego dolnego narożnika do prawego górnego. Ramiona z podstawą łączą dwa ukośne, cienkie paski - błękitny i biały. Prawą i dolna część kompozycji stanowią dwa czarne trójkąty powstałe na skutek wycięcia w formie pasa, biegnącego ukośnie od prawego dolnego narożnika do przekątnej.

Iluzja integralna V

Berdyszak, Jan

1971

Muzeum Narodowe w Szczecinie

rysunek: Iluzja integralna - Ujęcie z przodu; W środku obrazu wycięty otwór o nieregularnym kształcie (wielobok). Pozostała powierzchnia kompozycji podzielona ukośnymi liniami na cztery płaszczyzny wypełnione barwnymi plamami: czerwoną, zieloną, żółtą i białą; od prawego górnegfo rogu do środka narsowana czarna linia.

Iluzja integralna

Berdyszak, Jan

1972

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Kompozycja kół w obrysie - Ujęcie z przodu; Kompozycja pionowa złożona z dwóch elips usytuowanych jedna nad drugą. Kontur elipsy w górnej części jest zaciemniony cieniowniem od brzegów do coraz jaśniejszych krawędzi wewnętrznych. Ze środka elipsy dolna jaśnieje biała, rozświetlona plama. Obie elipsy łączą trzy kolorowe półkola i ćwierćkola (brązowe, żółte i białe) połaczone liniami okalającymi elipsy z ich prawej strony. Całość zamyka namalowana cienka linia ramy.

Kompozycja kół w obrysie

Berdyszak, Jan

1970

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Zanikanie obrazu I - ujęcie z przodu; Biała, świetlista, okrągła plama centralnie umieszczona na czarnym tle. Wrażenie głębi tunelu budują tony pośrednie od bieli do zróżnicowanej szarości, rozmytej, zamglonej oraz kontrast gruzełkowatej, wyrazistej faktury budowanej z połączenia czerni z drobinkami światła. Okalający jasne pole pierścień stapia się z czernią prostokątnego tła.

Zanikanie obrazu I

Dąbrowska Wojciechowska, Danuta

2010

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Zanikanie obrazu II - ujęcie z przodu; Fotografia zakomponowana pionowo z dominantą w centrum prostokąta. Na białym tle centralnie umieszczona czarna, zamglona, okrągła plama. Dookoła rozchodzą się promieniście pierścienie szarości, budują wrażenie głębi, iluzję przestrzenności, makrostrukturę materii.

Zanikanie obrazu II

Dąbrowska Wojciechowska, Danuta

2010

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Agresja IV - ujęcie z przodu;Kompozycja diagonalna w układzie poziomym. Z lewej części zwarte formy czerni – jedna na drugiej, piętrzące się, obniżone przy dolnym, prawym narożu. Formy brył namalowane fakturowo, szerokim pędzlem, którego dukt jest wyraźnie zaznaczony, przeciwstawiają się w większości monochromatycznej ugrowej przestrzeni tła dominującej w prawym, górnym narożu – w przeciwległym zaś jedynie zasygnalizowanej. W centrum, na styku czarnych form i ugru pojawiają się jaśniejsze, dynamiczne, świetliste przetarcia.

Agresja IV

Jurkiewicz, Zdzisław

1965

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Tower of Babel - ujęcie z przodu; Drewniane, bambusowe pudełko - pozytywka składające się z trzech drewnianych elementów (nałożonych jeden na drugim). Na szczycie oraz wbudowane w dwie części (pierwsza i druga od góry) mają wbudowny mechanizm wytwarzający dżwięki, który uruchamia się przekręcając metlowe korby. Z przodu w części środkowej obiektu wystaje z półokrągłego (w kształcie łuku) wycięcia metalowa korba, takie samo wycięcie znajduje się poniżej tej części. Na szczycie zamontowany jest mechanizm - metalowe urządzenie, przez które przechodzi pasek białego papieru z dziurkami o szer. 7 cm. i długości ok. 40 cm, oba jego końce sklejone są taśmą przezroczystą. Wraz z przekręcaniem metalowej korbki wystającej nad kolejną, gładką stroną obiektu - wytwarzany jest dźwięk, a pasek papieru przesuwa się.

Tower of Babel | Wieża Babel

Simmons, Adam

2009

Muzeum Narodowe w Szczecinie

obraz; RW - ujęcie z przodu; Kwadratowy obraz na płótnie. Na ciemnym, czarno-szmaragdowo-grafitowym tle malutkie połyskujące na złoto kropki; na dole obrazu kumulacja kropek złoto-żłótych, różowych i niebieskich (z przewagą tych pierwszych) rozrzedzające się ku górze do mniej więcej połowy obrazu.

RW

Borkowska, Joanna

2020

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Obraz, 09/08 (w Daugavpils) - ujęcie z przodu; Na złoto-jasnobrązowym tle sześć czerwonych kropek: dwie pełne kropki - jedna przy górnej lewej krawędzi obrazu, druga bliżej prawego dolnego rogu. Pozostałe 4 kropki ( 3 namalowane tuż przy krawędziach są niepełne) umiejscowione po dwie niedaleko prawego górnego rogu oraz przeciwnego lewego dolnego rogu. Obraz namalowany na płótnie naciągniętym na wypukłą formę z drewna - płótno przycięte równo do łuku formu w dolnej i górnej jej części.

09/08. W Daugavpils

Radke, Marek

2008

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Obraz. Wrażenie czerwone - ujęcie z przodu; Kwadratowy obraz. Czerwone, na pierwszy rzut oka, tło jest niejednolite - widoczne są pociągnięcia pędzla, delikatne, drobne smugi w odcieniach od jasnoczerwonego do grafitu. Czarna kropka o średnicy 11,5 cm jest przesunięta od środka pracy na lewo i lekko w górę. Namalowana pędzlem, czarną matową farbą, spod warstwy malarskiej prześwituje miejscami czerwone tło. Obraz oprawiony w drewnianą, pomalowaną na szaro ramę okalającą obraz.

Wrażenie czerwone nr 24

Radke, Marek

1994

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Obraz - ujęcie z przodu; Obraz złożony z 2 równych części połączonych metalowymi zawiasami pod kątem prostym. Górna część przedstawia szkicowy zarys kosza plażowego usytuowany na pierwszym planie po prawej stronie obrazu na tle linii horyzontu. Barwy pastelowe, błękitne, białe, ugrowe. Dolną część wypełnia głównie żółta płaszczyzna, na niej leżące dwie postaci zarysowane konturowo. Jedna z nich leży bokiem, druga na brzuchu ma kąpielówki w niebieskie paski. Prawą stronę obrazu zajmuje siedząca sylwetka kobiety, z ciemnymi włosam, jej głowa zwrócona jest w bok, jakby patrzyła poza obraz. Jej figura obrysowana różową farbą, część ciała (nogi i brzuch) zamalowana na jasnobrązowo, częśc (twarz, ramiona, dekold) na jasnoróżowy kolor. Siedzi ze zgiętymi nogami na białym kocu lub ręczniku.

Mały świat (plaża)

Szamborski, Wiesław

1969

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Obraz

Martwy język

obraz

Krygier, Monika

2002

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Obraz z cyklu Moja gramatyka NIE-RO-ZU-MIEM - ujęcie z przodu; Kompozycja abstrakcyjna w układzie pionowo wydłużonego prostokąta. Na jednolicie szarym tle widoczne dwa elementy: w górnej partii kompozycji - biała, nieregularna plama, z mniejszą, czerwoną plamą w jej centrum; w dolnej części kompozycji - czerwona kropka. Poniżej białej plamy monochromatyczne, wyodrębnione jedynie w gładkiej fakturze obrazu (w postaci lekkich zgrubień konturu) trzy podobne, nieregularne formy, z których dwie z mniejszą plamą w środku.

NIE-RO-ZU-MIEM

Krygier, Monika

2002

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Mały intymny świat (plaża) - Ujęcie z przodu; Obraz dwuelementowy składany pod kątem prostym w połowie. Od górnej krawędzi, z lewej (1/3 szerokości) biegnie ukosem z góry w dół brązowo-szara linia. Po prawej postać kobieca wypełniająca całą wysokość kompozycji, ujęta do kolan, głowa w zarysie do wysokości czoła. Ubrana w różowy z niebieskimi obszyciami kostium kąpielowy. Po lewej, w głębi naszkicowana sylwetka siedzącego w koszu mężczyzny w ciemnych slipkach. Koloryt płaszczyzny czystych tonów: kobieta na tłe czerwieni, mężyzna na jasno-amarantowym tle oparcia kosza plażowego, za nim jasna płaszczyzna z niewielką plamą niebieskiego (morza?) pośrodku.

Mały intymny świat (plaża)

Szamborski, Wiesław

1969

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Znaleziono 71 obiektów

Pokaż więcej

Brak wyników

Może Cię również zainteresować:

Dodaj notatkę

Edytuj notatkę

Anuluj

0/500

Data od:

Era

Wiek:

—+

Rok:

—+

Data do:

Era

Wiek:

—+

Rok:

—+

asd