Przejdź do menu głównego
Przejdź do wyszukiwarki
Przejdź do treści
Mapa serwisu

EN

Zaloguj się

Filtry

Kategoria 1

Kategoria 1

Kategoria 1

Kategoria 1

Kategoria 1

Kategoria 1

Kategoria 1

Kategoria 1

Era

Wiek Rok

Era

Wiek Rok

Data od:

Era

Wiek:

—+

Rok:

—+

Data do:

Era

Wiek:

—+

Rok:

—+

Inne systemy periodyzacji:

Kategoria 1

Kategoria 1

Obiekty

0

Sortowanie

Obraz - Łodzie żaglowe przy brzegu Gryfii - Ujęcie z przodu. Widok niewielkiej, regularnej zatoki (basenu) z łodziami żaglowymi przycumowanymi do rozmieszczonych równolegle do nabrzeża pali cumowniczych. Na I planie po lewej trzy łodzie umieszczone jedna za drugą (tylne w znacznej części przesłonięte). Wzdłuż przeciwległego brzegu, ukazanego w widoku panoramicznym po przekątnej obrazu, sześć analogicznych łodzi żaglowych ustawionych prostopadle do nabrzeża. Łodzie przedstawione w sposób schematyczny i z artystycznymi odstępstwami od realistycznego wyglądu (szczególnie naturalnego układu żagli), są jednostkami jednomasztowymi typu kutrowego, prawdopodobnie rybackimi, z częściowo opuszczonymi, trójkątnymi żaglami w kolorze ceglasto-brązowym (żagle o specjalnej impregnacji zwane Braunsegel, typowe dla lokalnych wód przybrzeżnych). Na łodzi z I planu widoczne elementy takielunku z łopoczącymi na wietrze linami i fragmentami ożaglowania. Na tylnym planie w centrum, na zamknięciu zatoki zespół ceglanych zabudowań o cechach architektury przemysłowej, modernistycznej - wielopiętrowy, z niskimi dachami oraz wydłużone hale typu produkcyjnego. W tle wysoka zieleń. Lokalizacja i forma budynków przypomina zabudowę stoczniową wyspy Gryfii. Partia nieba, obejmująca około 2/5 obrazu urozmaicona licznymi, malowniczymi, gęstymi obłokami na niebieskim tle. Kompozycja oparta o dwie linie przekątniowe wyznaczające centrum zatoki z umieszczoną na zamknięciu perspektywicznym bryłą zabudowań. Zaakcentowanie układów wertykalnych słupkami cumowniczymi i masztami łodzi. Kolorystyka ciepła z akcentami ceglastej czerwieni żagli i zabudowań oraz ich odbić w wodzie. Technika impastowa, miękka, o impresjonistycznej malarskości i śmiałych pociągnięciach pędzla.

Widok akwenu portowego z żaglówkami z zabudową wyspy Gryfia w Szczecinie

nieznany

1930 — 1939

Muzeum Narodowe w Szczecinie

caballito de totora (łódź trzcinowa) - Ujęcie z prawej; Ponad czterometrowa łódź trzcinowa o naturalnym jasnobrązowym kolorze z wysoko zadartym ku górze długim, zwężającym się dziobem z tyłu oraz grubą, płasko ściętą rufą z przodu. Kształtem przypomina gruby cios słonia. Została zbudowana z dwóch wiązek trzciny mocno skrępowanych przez poprzeczne wiązania. W ten sposób nadano łodzi pożądany, żeglowny kształt. Wśród wiązek trzcinowych tworzących rufę uformowano trójkątne zagłębienie służące do przechowywania narzędzi rybackich (sieci, lin, pułapek) i złowionych zdobyczy.

Caballito de totora (łódź trzcinowa)

nieznany

1951 — 1978

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Fotografia czarno biała. Na prostokątnej karcie w układzie poziomym widok zamku w Malborku od strony rzeki Nogat. Na pierwszym planie pośrodku domy i zabudowania przykryte spadzistymi dachami. Po lewej stronie przy krawędzi złamane drzewo z odbijającymi od pnia i konarów nowymi gałązkami. Przy przeciwległej krawędzi drzewo z bujną koroną, lekko przechylone w prawą stronę. Bliżej brzegu rzeki pojedyncze postacie ludzi pieszych i konnych oraz zaprzęgnięty wóz. Na rzece, w różnym oddaleniu od siebie, łodzie z rozwiniętymi lub złożonymi żaglami i kilka tratw. Brzegi rzeki spina, przechodząc centralnie przez środek, most. Główna bryła zamku na lekkim wzniesieniu, otoczona murami obronnymi, zza których widoczne są niższe zabudowania. Ściany zamku Średniego i Wysokiego pokryte rzędami w większości prostokątnych okien. Do Pałacu Wielkich Mistrzów z dwóch stron przylegają okrągłe, zwieńczone otwartymi krenelażami baszty. Takie samo otwarte zwieńczenie ma główna wieża zamkowa górująca nad całą budowlą. Po prawej stronie od Zamku Wysokiego kościół parafialny z wieżą dzwonną, a dalej zabudowania miejskie. Od lewej strony baszty i mury Przedzamcza. Nad wybranymi obiektami umieszczone cyfry od 1 do 9, które opisane są w legendzie na dole karty. Na niebie widoczne obłoki, pomiędzy nimi na środku na wstędze napis MARIENBURG wykonany wielkimi literami.

Panorama Malborka od zachodu

MARIENBURG. Rycina z serii widoków sławnych miast europejskich,

Werner, Friedrich Bernhard

między 1727 — 1754

Muzeum Zamkowe w Malborku

Odręczny list na pojedynczej karcie złożonej na pół. U góry pierwszej strony, po lewej, nadruk: „ZDZISŁAW BRATMAN | INŻYNIER ARCHITEKT”. Główna część listu powstała 24.01.1939 r. w Grudziądzu. U dołu ostatniej strony dopisek dodany w Stanisławowie w dniu: 1.03.1939 r.
Z treści: Pisze Joanna pod dyktando Zdzisława: | Kochana żelazna główko! | Nie pisałem do Ciebie tak długo, ponieważ czekałem na rozwój wypadków, żeby Ci wykazać Twą bezdenną głupotę. Zawsze Ci mówiłem, żebyś nie brał się do polityki, otwórz sobie lepiej solidny interes ze szprotkami i makagigami i zarabiaj w sposób, uświęcony 4000 – letnią tradycją. […]

List do Tadeusza Perla

[...], Mira

1939-01-24

Muzeum Historii Żydów Polskich POLIN

pośrodku białej karty zdjęcie z lotu ptaka na panoramę miasta. Dookoła fotografii drukowana ramka, zdobiona w narożnikach geometrycznym wzorem

Panorama Kijowa i nabrzeże Dniepru

Franciszek de Mezer

ok. 1890

Muzeum Pałacu Króla Jana III w Wilanowie

$Widok na port i Wzgórze Zamkowe - ujęcie z przodu; Opracowany w manierze impresjonistycznej widok portu z panoramą miejską w tle, ukazujący typowy motyw, oglądany prawdopodobnie ze wschodniego brzegu Odry w rejonie Grabowa. Na I planie po prawej stronie drewniana dalba, za nią dziobowy fragment statku (frachtowiec) w trakcie prac remontowych. Na charakterystycznej, podwyższonej części burty duża, czytelna nazwa statku$

Widok na port i Wzgórze Zamkowe

Dekkert Eugen

około 1930

Muzeum Narodowe w Szczecinie

lico obrazu

Pejzaż nadmorski ze sztafażem

Momper Jan de

2. poł. XVII

Muzeum Pałacu Króla Jana III w Wilanowie

Lico obrazu. Nocny krajobraz, widok na zatokę portową. Na pierwszym planie do brzegu przybija łódka, na którą mężczyźni dokonują załadunku. Na drugim planie, na prawo, w wodach zatoki przechyla się na prawą burtę okręt. Kilka majaczących w ciemności postaci ludzkich, oświetlonych dymiącym ogniskiem stara się go zepchnąć z mielizny. W głębi, po prawej stronie zarysy zabudowań i ścieżka prowadząca do warownego miasta, wznoszącego się majestatycznie na wysokim klifie. Po wodach zatoki płynie w oddali okręt i łodzie żaglowe. Ponad niskim horyzontem obszerne niebo pełne chmur modelowanych światłem księżyca.

Krajobraz marynistyczny

Vernet Claude Joseph naśladowca ?

ok. 1750 - 1780

Muzeum Pałacu Króla Jana III w Wilanowie

N/1503/ML - AV. Popiersie króla w profilu w prawo, w wieńcu laurowym na głowie. W otoku napis rozdzielony na dole wizerunkiem:
HENRICVS . D . G . POLONIAE . REX . INVIC 1573
Data w napisie mniejszymi literami, podniesiona. Przy obrzeżu pojedynczy otok ziarnisty.

RV. Na pierwszym planie łodzie na morzu. Na dalszym, z lewej krajobraz z zamkiem i wiatrakiem oświetlonymi z prawej przez połowę tarczy słonecznej. W otoku napis:
+ EX TERNO . PORTAT . SVA . LVMINA . MONDO
Przy obrzeżu pojedynczy otok ziarnisty, rant ząbkowany.

Henryk Walezy - medal elekcyjny

Pillon, Germain

1573

Muzeum Narodowe w Lublinie

łódź rybacka - Ujęcie z przodu. Rybacka łódź klepkowa.

Łódź rybacka

nieznany

1930 — 1940

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Widok 1

Dzban

nieznany

XIX/XX wiek

Muzeum – Zamek w Łańcucie

Widok 1 Lico

Przystań z okrętami

Obraz

nieznany

2. połowa XVII wieku

Muzeum – Zamek w Łańcucie

obraz - Ujęcie z przodu; Fragment plaży, osłonięty wysokim klifowym brzegiem. Przy brzegu cztery barwnie malowane łodzie, po prawej kobieta siedząca na ławce zajęta pracą szydełkową. Przed nią siedzi dwoje dzieci, kobieta ubrana w brązową suknię, na głowie słomkowy kapelusz. Za nimi trójkołówy wózek dzięcięcy z osłoną nad głowę, w oddali druga ławka oraz drewniana budka. U dołu z prawej strony sygnatura F. Wingraf f. Misdroy 86.

Plaża w Międzyzdrojach

pejzaż morski

Wingraf Fritz

1886

Muzeum Narodowe w Szczecinie

pastel - Port w Szczecinie - Ujęcie z przodu. Impresja pejzażowa w oparciu o widok portu szczecińskiego z pocz. XX w. - z okresu rzadko reprezentowanego w ikonografii Szczecina. Pejzaż wykonany przez malarkę z Berlina podważa pogląd o nieatrakcyjności Szczecina dla artystów z zewnątrz. Widok przedstawia oba nabrzeża Odry w ujęciu w stronę południową. Przy prawym brzegu ukazano pierzeję zabudowy z zespołem trzech kilkukondygnacyjnych domów szczytowych typu spichlerzowego, które wprawdzie nie odzwierciedlają dokładnie ich rzeczywistego wyglądu, jednak prezentują charakterystyczny element nabrzeża w rejonie Mostu Długiego, którego sylwetki można się dopatrzeć w głębi przedstawienia. Wzdłuż obu brzegów, a w szczególnie dużej ilości po prawej stronie - od Łasztowni - liczne łodzie, statki, żaglowce szczelnie, wielorzędowo wypełniające nabrzeża portowe. Na I planie po prawej fragment żaglowej dwumasztowej łodzi rybackiej, nieco dalej ku centrum niewielka łódź z wysokim żaglem w typowym dla Pomorza kolorze ceglanym. Żaglówka pochylona ku środkowi obrazu wprowadza silny akcent barwy i ruchu w raczej statyczną i monochromatyczną, utrzymaną w szarościach, błękitach i granatach kompozycję. Kolorystyka jednolita dla partii wody w dolnej części oraz skłębionych, gęstych chmur w górnej partii, a także dla zamglonego tylnego planu, obejmującego zarys zabudowy przemysłowej z dymiącymi kominami i sylwetką kościoła św. Gertrudy po lewej oraz majaczącymi w głębi statkami i pasem zieleni na horyzoncie, podkreśla swoisty klimat deszczowego, ponurego dnia, rozświetlonego jednak w środkowym pasie nieco jaśniejszym fragmentem nieba z zaróżowionymi obłokami. Widok wykonany z dużą umiejętnością warsztatową i wyczuciem nastroju. . Szeroka, profilowana rama z częścią zewnętrzną lakierowaną na czarno i złoconym wnętrzem dekorowanym secesyjnym ornamentem utworzonym z przenikających się gałązek wici roślinnej, źdźbeł zbóż, dzwonkowych kwiatów i pąków.

Stettiner Hafen | Szczeciński port

widok portu w Szczecinie

Moritz-Lübben Marie Elisabeth

1905

Muzeum Narodowe w Szczecinie

pejzaż morski - ujęcie z przodu; Kompozycja w układzie horyzontalnym. W centrum kompozycji duża ujęta wzdłuż burty, łódź rybacka z dwoma rozwiniętymi romboidalnymi w kształcie żaglami. Po lewej na horyzoncie dwie małe łodzie z białymi żaglami, po prawej kilka łodzi na tle zarysu linii brzegowej, widoczna z dala sylweta budynku. Po prawej z bliska wysoki cienki pal. Linia horyzontu w połowie wysokości. Na pierwszym planie w lewym dolnym narożniku skrawek brzegu ośnieżony, od którego ukośnie w prawo rząd wystających z wody kamieni. Koloryt: ogólny ton szarawo-kremowy. Łódź ciemnoszara, żagle brunatne. Niebo zasnute mglistymi obłokami, akcenty bieli na pierwszym planie.

Pejzaż morski (Widok Wenecji)

pejzaż morski

Gierymski Aleksander

około 1894

Muzeum Narodowe w Szczecinie

strój, ubranie, przepaska biodrowa - Ujęcie z góry. Trapezowa przepaska wykonana z czerwonej i beżowej bawełny. Tkana kolorowymi szklanymi paciorkami, które tworzą wzór geometryczny.

Przepaska kobieca

nieznany

około 1985

Muzeum Narodowe w Szczecinie

przedmiot ceremonialny, ozdoba ramion - Ujęcie z góry. Para naramienników wykonana z różnokolorowych ptasich piór oraz szklanych paciorków.

Naramienniki z ptasich piór

nieznany

około 1951 — 2000

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Śpiący Młodzieńcy z Efezu

Ikona

nieznany

2. połowa XIX wieku

Muzeum – Zamek w Łańcucie

portret męski; Kawaler Św. Jerzego. Syn Jakuba VII. - ujęcie z przodu; Na prostokątnym arkuszu papieru odbity w układzie pionowym portret młodego mężczyzny na ciemnym tle. Ujęty do pasa, zwrócony w przeciwskręcie twarzą w lewo. Mężczyzna w kirysie nałożonym na aksamitny kaftan, z koronkową chustką pod szyją i płaszczem okrywającym prawe ramię, w peruce alla longa. Z prawego ramienia la lewe biodro spływa wstęga. Ma pociągłą twarz, duże oczy, mocny nos, usta małe, brodę wąską i wystającą.

Chevalier de St. George. Son of James VII. | Kawaler Św. Jerzego. Syn Jakuba VII.

portret męski

Bourne, Herbert

1859

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Wiekszą część zajmuje akwen wodny. Na nim stoją zacumowane łódki i żaglówki. Dwie żaglówki z białymi żaglami płyną. W głebi molo, wzdłuż którego stoją trzy domy, w tym dwa z czerwonym dachem. Z lewej strony wysoki budynek z podcieniami. Nad podcieniami okno z okiennicami. Dom przekryty jest czerwonym dachem. W tle łańcuch górski, u podnóża którego znajduje sie miasteczko ze zwartą zabudową. Domy o czerownych dachach.

Pejzaż morski

Rubczak, Jan

Muzeum Narodowe w Lublinie

czerwona okrągła gemma w grubym złotym obramowaniu; młody nagi mężczyzna stojący prawym bokiem do widza, patrzy przed siebie, w rękach trzyma kij i obręcz

Postać nagiego młodzieńca

nieznany

XVIII-XIX w.

Muzeum Pałacu Króla Jana III w Wilanowie

czerwona owalna gemma w grubym złotym obramowaniu; młody mężczyzna widoczny z lewego boku, o nagim torsie i pasie przykrytym płaszczem przewieszonym przez prawe ramię; ma krótkie kręcone włosy i lekko opuszczoną głowę,patrzy na miecz trzymany w rękach. Przed postacią i za nią w otoku napis CAE (po lewej) KAS (po prawej) (CAECAS)

Postać młodzieńca

nieznany

XVIII-XIX w.

Muzeum Pałacu Króla Jana III w Wilanowie

czerwona gemma, owalna pionowa, w złotym obramowaniu. Prawy profil młodzieńca o krótkich, mocno kręconych włosach. Drobne usta, lekko wystająca do przodu broda, prosty nos. Na ramionach tunika.

Portret młodzieńczy Marka Aureliusza

nieznany

XVIII-XIX w.

Muzeum Pałacu Króla Jana III w Wilanowie

czerwona owalna gemma w grubym złotym obramowaniu; prawy profil młodzieńca z długimi włosami spiętymi u góry opaską, poniżej widoczny fragment szaty

Portret młodzieńczy [Ptolemeusz Soter II, Apollo w diademie, Kleopatra Selene lub Junona]

nieznany

XVIII-XIX w.

Muzeum Pałacu Króla Jana III w Wilanowie

Portret Johanna Gebharda Rabenera - ujęcie z przodu; Owalny obraz przedstawia mężczyznę w średnim wieku, w ujęciu en trois quarts, w wystudiowanej, choć pozornie swobodnej pozie. Prawą rękę grzbietem dłoni wspiera na biodrze, lewą podtrzymuje połę malowniczo udrapowanego płaszcza w kolorze ciemnego ugru w delikatne złociste wzory, z szaro-niebieskim podbiciem. Dopełnienie stroju stanowi zawiązana pod szyją chusta z modnej w 2. połowie XVII w. weneckiej koronki igłowej w wypukłe floralne wzory typu Point de Venise. Drapowany płaszcz, kosztowne koronki, a także długa, ciemna peruka allonge są oznaką dostojeństwa i godności. Miękki modelunek idealizuje rysy niemłodej już twarzy, łagodząc zmarszczki na czole i wokół ust. W przedstawieniu twarzy zwraca uwagę podjęta przez artystę próba psychologicznej charakterystyki portretowanego. Mężczyzna kieruje w stronę widza uważne, lekko zdystansowane spojrzenie. Mężczyzna ukazany został na ciemnym tle, z połyskującą po lewej stronie podwieszoną kotarą w oliwkowym kolorze i zarysem monumentalnej kolumny przy prawej krawędzi pola obrazowego.

Scena w porcie

weduta portowa ze sztafarzem

nieznany malarz flamandzki

1680 — 1700

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Znaleziono 70 obiektów

Pokaż więcej

Brak wyników

Dodaj notatkę

Edytuj notatkę

Anuluj

0/500

Data od:

Era

Wiek:

—+

Rok:

—+

Data do:

Era

Wiek:

—+

Rok:

—+

asd