Tacka

Okrągła miedziana taca o ośmiopłatkowym brzegu. Dno naczynia zdobi scena krajobrazowa przedstawiająca skaliste, porośnięte drzewami wybrzeże z zabudowaniami i mostkiem ze scenką figuralną. W tle, spowite mgłą górują wysokie szczyty górskie. Brzeg tacki wypełnia gęsty motyw wici roślinnej z rezerwami, czyli wyodrębnionymi polami ze zdobieniem, w tym wypadku z motywami owoców i kwiatów. Na rewersie tacki, pośrodku, namalowano stylizowane dwa owoce z drobnymi wiciami kwiatowymi.

Pośród chińskiej emalii wyróżnia się trzy główne rodzaje: komórkową (cloisonné), żłobkową (champlevé) i malowaną. Emalie malowane w przeważającej mierze powstawały w Kantonie w prowincji Guangdong z przeznaczeniem na eksport. Ten typ emalii wykształcił się najpóźniej – w okresie panowania Kangxi (1662-1722) - najprawdopodobniej dzięki poznaniu techniki francuskiej malowanej emalii z Limoges. Emalie malowane powstawały poprzez pokrycie metalowej powierzchni, najczęściej miedzianej, cienką warstwą białej, nieprzeświecającej malatury i wypalenie jej. Na tak przygotowane tło nakładano pędzlem właściwą kolorową dekorację i naczynie powtórnie wypalano.

W kolekcji wilanowskiej zachował się zbiór różnorodnych przedmiotów z emalii kantońskiej. Trafiały do pałacu najpewniej w na przestrzeni XIX w. kupowane przez kolejnych właścicieli, ale również jako dar – o czym dowiadujemy się z zachowanych dokumentów archiwalnych. Niektóre przedmioty zdobiły dawne Pokoje Chińskie zaaranżowane przez Stanisława Kostkę Potockiego, których wyposażenie było uzupełniane przez kolejnych spadkobierców.